梧桐树的美好,每一部青春电影

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摘要:校园生活中的友情和爱情,是许多青春电影的主题。图为影片《谁的青春不迷茫》剧照。                                梧桐树的美好                      

校园生活中的友情和爱情,是许多青春电影的主题。图为影片《谁的青春不迷茫》剧照。

                               梧桐树的美好
                              浅析《砰然心动》的艺术性
一对两小无猜的孩童,一株遍览美景的梧桐树,一种怦然心动的
朦胧之美。怦然心动,多么含蓄温婉而又极具张力的词汇,单从片名来说,都让观众有种被撩拨到心弦的悸动,相信这也是很多人追求并憧憬的初恋感觉。初恋,总是最值得回味的,也许也是生命中最青涩,最纯美的印记,它烙印在心头,是世间最美好的事情。那些关于初恋的回忆,也随着影像一帧桢地跳动流逝,缓缓地在观众眼前荡漾开来。带着浓浓美式乡村风格的电影《怦然心动》正是谱写了这一曲青涩美好,又不乏人生真谛的青春恋歌。
时时彩平台登录,影片讲述了女孩朱莉在七岁那年被邻家男孩布莱斯“世界上最明亮的眼睛”吸引,并一直幻想得到他的初吻。而在这漫长的暗恋中,朱莉从一颗梧桐树上看到整个世界,继而在与父亲的谈话中悟出了“有些人整体大于部分之和,而有些人不是”的道理。从而意识到她所喜欢的布莱斯可能只是绣花枕头。慢慢审视自身,认识到家庭与亲情远比一个不与她心灵相通的男孩重要。而就在朱莉对布莱斯渐行渐远的时候,布莱斯突然也对朱莉怦然心动了,他被朱莉家庭的温馨氛围所感染,他意识到朱莉是如此的热爱生活、个性独立,就连平日在他眼中被当做愚蠢行为的爬树、养鸡也变得充满美好。此时,布莱斯才深深体会到了外公的话:“有些人浅薄,有些人金玉其外败絮其中,但总有一天,你会遇到个如彩虹般绚丽的人,她让你觉得以前遇过的所有是浮云。
时时彩平台,我想,也许用干净、美好这两个词来形容这部影片最合适不过了。整部影片中没有任何污秽的言语,没有心理的悲惨折磨,没有曲折的虐心桥段,更没有为引人眼球而特意拍摄的出位镜头,男女主角最亲密的接触也不过是男孩仓促之下的一个吻。比起那些所谓的日韩纯爱电影,这部影片胜在远离矫情,一点也不会让人腻烦。片中女主角没有欲语泪先流的矫揉造作,没有所谓的不胜娇羞,这也使整部影片呈现出一种难能可贵的清新自然之美。
影片的情节简单,观众不必费力去探究故事发生的背景、历史以及文化渊源,也不用去猜测导演的意图与片中的隐喻。可以说《怦然心动》是一部好好讲故事,并且讲了一个好故事的影片。我想无论是谁都能看懂这部影片,而且也会被片中纯洁的爱恋打动,甚至在不知不觉中,看着他和她的故事,回想起自己记忆中的那抹浅淡的彩虹。
《怦然心动》从童年、青春期男孩女孩间“战争”表达导演对成长和人生的思考。影片最大的亮点在于其推陈出新的叙事结构。通过大量运用对比蒙太奇,使得同样一件小事在男孩、女孩的角度各自呈现,给观众以视觉上的新奇之美,加之略显幽默的对比,让我们俯瞰到这段爱情的全貌。布莱斯与朱莉迥然不同感受与心思,表面上在形成强烈对比的同时,往往更能让作为观众的我们五味杂陈。同时,轻快自然、不着痕迹的剪辑令影片故事情节张弛有度的同时充满着灵动的美感。
影片巧妙生动的人物构造十分有助于表达精神内涵。女孩朱莉情感细腻生动、个性独立、热爱生活,是因为她有一个梦想家爸爸、温柔贤惠的妈妈和两个有才华的哥哥。成长在这样一个温馨和谐的家庭环境中使得朱莉有强烈的人格尊严与自省意识,一旦发现它送给布赖斯的鸡蛋被偷偷扔掉,触及到自己的尊严,就立即审视这个人值不值得爱。在朱莉长达七年的暗恋中,她对布莱斯态度变化的过程其实就是自身成长的过程,同时也表现出了影片所希望传递的精神内涵:梦想与坚持,自尊与自爱永远是成长的主题,是人性的主题。而影片中的唯一一个反面角色布莱斯的爸爸这一人物的构造也生动形象。他是美国中产阶级的典型代表,物质生活富裕,精神世界确匮乏。他轻视邻居家杂乱的庭院,怀疑朱莉好心送来的鸡蛋带有病菌,他迂腐呆板,性格刁钻,傲慢自大。直到两家聚餐的晚宴上他发现朱莉的哥哥们准备先玩音乐再上大学而想起了自己曾经的音乐梦想,想起了他最不愿意想起的往事,揭开了心中那一道永远的疤痕。这是父亲的无奈,更是所有未能坚持梦想的人无奈。主题又一次通过人物清晰的凸显出来:梦想需要坚持。
影片的镜头运动与音乐使得影片的美感大大增强。在影片中,我们看不到炫技式的夸张的镜头运动,简单自然的运动方式贯连全篇,纵深感极强的推镜头,交代背景环境的拉镜头。简单至极的镜头运动却让人有返璞归真的真实感与亲切感。而与之相匹配的主题曲《LetItBe》的旋律若隐若现的出现在画面中,更让观众动容。
时时彩平台官网,如果要给这部电影下一个定义的话,我想他应该是青春片而非爱情片。在这部电影中,我们可以看到梦想与坚持,自尊和自省,亲情与成长。在影片的结尾,深怀歉意的布莱斯亲手为朱莉种下一棵梧桐树。当两只稚嫩的手终于握在一起的时候,朱莉和布莱斯都在怦然心动后得到了各自的成长。相信每一个观众都会为这美丽的“爱情”感动,并感受它深刻的精神内涵和影片所传递的真善美,我想,这也就是其审美价值的最高体现。

没有《辛德勒的名单》、《钢琴师》的悲天悯人,也没有《萨巴达万岁》、《勇敢的心》惊天动地的义勇和决绝,平白如话的《怦然心动》(2010),只是描述两个小孩子无足挂齿的陈年往事,以及谁都可能会有的懦弱、迷茫和青春冲动。对血流成河的战争片早已具有“免疫力”的我,居然看着看着就热泪盈眶!是什么让我怦然心动?

银幕上的姣好容颜,是观众记忆或想象中“梦中情人”的美好投影。图为苏菲·玛索在拍摄《初吻》时期的照片。

《怦然心动》表明,在钢筋水泥的丛林和呼来唤去、起起落落的生涯里,包裹着坚硬外壳的现代人仍然无法抗拒来自生命本真的感召:可以是躲藏在记忆角落里的一盒鸡蛋,一声迟到的抱歉和问候,可以是一个像自由一样美好的女孩,甚至是一棵被砍伐的树。

《跳出我天地》中,热爱芭蕾的男孩比利努力冲破桎梏,追求梦想。

艾略特对生活有着痛彻心肺的感悟:“四月是最残忍的一个季节。”春天以及所有美妙的事物如此教人留恋,就是因为它太美、太匆匆,宛若手中的一缕星光,来不及体会,便已从指缝间倏然而逝。

口碑一路飙升的泰国电影 《天才枪手》 成了近期影市的一匹黑马。用谍战片的手法讲述考场作弊的设置,令不少观众惊叹:“青春片还可以这样拍!”

和树一样平凡的女孩朱莉,独立、勤劳、善解人意,愿意用生命去保卫一棵树,仿佛生命中一切美好事物的象征。不需要低到尘埃里,朱莉也能开出花来。布莱斯让她怦然心动,她的爱是那么幼稚和伟大,幼稚得以为布莱斯会和她一样为了一棵树不惜一切代价,伟大到她相信一个懦夫不配拥有这样的爱情。前者令人同情,后者证明她值得这样的同情。

其实,青春片原本就没有固定的程式。它之所以能成为一种独特的电影类型,正在于青春具有无比丰富的表现的可能。爱情的甜与涩,成长的烦恼和苦痛,奋发拼搏的斗志和能量,都是这花样年华的魅力所在。打开一部青春电影,就是展开青春的一种面相。

在父亲的眼里,没有什么比女儿的安全更重要,何况是一棵树?为了一棵树去对抗成年人的世界,男孩觉得太傻了;女孩不懂什么环保的大道理,她要保卫的梧桐,曾带给她别处无从领略的瑰丽风光,她要捍卫的首先是人与自然的那分友谊和默契。

暗恋、心动、痴迷:爱情的影像都带着梦幻的色彩

受够了那些充满白痴般的情节和对话的电影,《怦然心动》这样简单、质朴的影像自然会像叮咚作响的山泉一样冲击老、中、青、少的心门。可曾记得生命中第一个爱上你的男孩或女孩?交织着愉悦和痛苦的初吻,以及对初吻的想像,在你的生命中划出了怎样的轨迹,是否在某个黯然魂销的午夜,让你的心狂跳不已?

爱情,大约是所有青春片都绕不开的话题。在多数青春电影中,爱情的影像都带着梦幻的色彩:《情书》中,在图书室被风带起的白色窗帘后面,柏原崇若隐若现的侧脸;《蓝色大门》里,桂纶镁在碧海蓝天中穿一件红T恤,随着音乐摇摆的身影;《假如爱有天意》中,赵寅成两手撑起风衣,护着孙艺珍在大雨中狂奔时脚边溅起的水花……而那些花样百出又似曾相识的校园生活,则为这些曼妙的梦幻瞬间铺上一层熟悉的底色:传写有情诗的小纸条、在书本上偷画肖像、把整蛊的玩具塞进她的课桌、穿漂亮裙子傻傻等他经过。那些令人难忘的校园爱情电影,大多为观众构筑了一个梦幻的镜像,是对每个人心中的青春记忆美化过后的光影重现。也正因如此,影片中的一切,风景或人,往往都美轮美奂。银幕上的姣好容颜,是观众记忆或想象中“梦中情人”的美好投影。

直须看尽洛城花,始共春风容易别。《乱世佳人》(1939)白瑞德在募捐拍卖舞会上一掷千金,极大地满足了郝思嘉的虚荣心;《怦然心动》“篮子男孩”慈善拍卖会,因为善良,朱莉没有购买和布莱斯共进午餐的机会,而是转向一个无人问津的男孩。布莱斯突然意识到自己可能失去生命中的最爱。他不仅把朱莉好心送来的一盒盒鸡蛋倒掉,还附和好友说些违心的话,深深地伤害了朱莉。天下皆知美之为美,错过生命中一个如此美好的女孩,简直是犯罪!

14岁的苏菲·玛索,就是凭借主演《初吻》成为无数人的“梦中情人”。这部风靡一时的影片着力刻画的,却并非恋情,而是对待恋情的态度。少女维卡在进入新校园的第一天,同桌女生就问她:“你约会过吗?”维卡用沉默来掩饰自己的势弱,羡慕地听同桌津津乐道她的经历。那年的苏菲·玛索还未完全长开,牛仔外套、麻布衬衫的中性装扮下,故作老成的姿态和言语,却难以掩饰那双迷人眼眸中的稚嫩懵懂。在见到男孩子朝自己走近时紧张得手足无措,假装跟友人高声交谈;为了参加舞会,在家中浓妆艳抹,更换了无数“性感”裙装,临到头却依然裹上平日里的臃肿冬装,怯怯地不敢上楼……让她心头小鹿乱撞,渴望憧憬而又畏缩着想蒙头逃窜的,与其说是那个有着美丽容颜的男孩,不如说是恋爱本身。事实上,维卡的小男友的形象在整部影片中十分单薄,维卡对他优点的描述也只有一句话:“他好帅。”与白日里对维卡日常生活的刻画相反,两人感情进展的场景,无论是在舞会、溜冰吧,还是深夜“私奔”去的小镇,都是暗色调的,似乎打上了一层朦胧失真的滤镜。在全片中最经典的那个镜头,男孩在嘈杂的舞会中悄悄为维卡戴上耳机,一切突然安静,五色的灯光在维卡沉醉的面庞上流转,耳中传来浪漫的旋律:“梦是我的现实,是唯一一种真实的幻境。错觉已是寻常,我试着生活在梦里。”从某种意义上,《初吻》解构了青春爱情电影的“梦幻性”,而这首贯穿全片的歌曲亦道出了许多人情窦初开的实质:对于十几岁的少男少女来说,爱情就是一个迷梦,是反现实深度的,是理直气壮地耽于浅薄,是无需交谈的“一见钟情”、单纯的为颜值所吸引。

任时光匆匆流逝,我只在乎你,你是否对得起这样的在乎和情意?小影片隐含着大道理:爱人很重要,自我评价、自信心也很重要。与人们的经验相同,自尊、自爱的花不会低到尘埃里,曲意逢迎无法收获甜美的爱情。

这也让另一部影片《怦然心动》更显得与众不同。女孩朱莉的确是对男孩布莱斯一见钟情,当父亲问起她对布莱斯心动的原因时,朱莉一脸痴迷地描述他的眼睛和微笑有多么迷人。但之后的那个问题却让她怔住了:“那么他这个人呢?”父亲告诉朱莉,一幅画不仅是各个部分的简单组合,她需要看到整体。自那以后,朱莉一直在观察、判断布莱斯究竟是不是“整体大于部分”的人,但当逐渐了解到他的不诚实、懦弱以后,她失望了,最初的倾慕也随即淡去。与之相反,布莱斯则是一点点撇除成见,慢慢被朱莉的内在所吸引。当他跟全校最漂亮的女生一起吃饭时,终于明确了自己对朱莉的情感。最终,两个从未认真交谈过的孩子又开始重新了解对方,就好像海报上画的一样,他们得以爬上树梢,摆脱“一叶障目”的迷恋,从一个能看到整体的高度,来欣赏爱情不一样的美景。可以说,《怦然心动》提供了一份成熟的青春恋情的银幕样本。

布莱斯的父亲自我感觉一向良好,瞧不起经济窘困的朱莉一家,朱莉两个哥哥玩乐队,猛然间触动他的心事,年轻时他也玩过萨克斯,迫于生计才放弃了奢侈的音乐嗜好;布莱斯的祖父发现朱莉的优秀品质,进而启发、鼓励布莱斯去了解朱莉,形成很有意味的对比,老不如新不可一概而论。爱因斯坦把人类的想象力分为聪明、卓越、天才等5个档次,最高档次为简单。观众们相信,大智若愚、对小鸡孵化情有独衷的朱莉,值得布莱斯用一生的时间去呵护。

躁动、迷茫、叛逆:成长的蜕变也带来疼痛的印记

不同于张艺谋令人作呕的“纯爱”,作为一个标准的纯爱电影,《怦然心动》有贫困、残缺、妒忌,有人性的弱点、挣扎和对大自然的破坏,充满坚实的生活细节和伸手可及的质感。那棵被砍断的梧桐一直在观众的内心里滋长,并最终在影片结尾和主人公的爱情一起获得了新生,而抽离现实环境的“山楂树”只能像鸡毛一样乱飞,听取骂声一片。

在玫瑰色的爱情憧憬和想象之外,青春也有它冷色调的一面。正如一颗颗突兀的青春痘所彰显的那样,这个敏感的年纪也意味着不安,尴尬,无处释放的能量,成长的烦恼和苦痛,而这些,都能在青春电影中找到相应的呈现。

《怦然心动》就象一段期盼已久的音乐从远方飘来,飘过充满激情和感伤的青葱岁月。所有的日子似乎都是为了配合这一时刻的到来,让朱莉亲眼目睹世上最明亮、美丽的眼神,梧桐树上的风景、英气逼人的布莱斯、曾经的误会与错过、成长的代价和喜悦,正因为有了这些美好、丰盈的瞬间,生命和爱情才会令人怦然心动。(新民周刊)

《阳光灿烂的日子》聚焦的就是一群十几岁“顽主”的躁动青春。马小军和他的一帮好哥们儿成天无所事事,游手好闲,他们会在上课的时候从教室里破窗而出,给老师的帽子里塞满煤球,也会带上刀、棍等趁手的武器,到礼堂门口去搭讪漂亮姑娘。在北京大学教授、知名影评人戴锦华看来,这部影片其实是一部“青春残酷物语”,讲述的是马小军作为一个少年,在开始面世时的艰难:“‘他’已开始作为一个个人面对社会,而社会、人群却拒绝承认‘他’的主体位置,其间有种种不为外人知、亦耻于为外人道的细碎辛酸。”为了得到兄弟们的敬畏,他在打架时狠狠在对手头上拍下一板砖,心虚却又要故作镇定;为了引起心爱女子的关注,他逞英雄爬上高高的烟囱顶,到了上面却又腿软下不来。马小军的父亲常年不在北京,母亲也总是把对父亲的一肚子怨气撒在儿子身上。马小军自己说,他成了小时候最羡慕的没人管的孩子。但无法无天的嬉笑打闹,其实更像是一种虚张声势,为的是掩饰父爱与母爱的缺失。他配了一把万能钥匙,打开了大人上锁的抽屉,戴上父亲的所有徽章,沉浸于通过物件与父母建立亲密联系的想象中。影片最富有诗意的镜头,是马小军打开一扇又一扇无人的房门,爬上一个个屋顶,在城市的上空独自漫游、发呆。这个平日里精力旺盛的男孩,他内里的空虚、孤独、痛苦和迷惘,在明晃晃的阳光下袒露无遗。

从马小军身上,我们能看到许多青春期少年相似的印记:从孩童到成人的这一过渡期,他们急切地想要证明自己的独立成熟,渴望被社会、被伙伴、被家人、被心仪的女生认同。这样的心态影响了每个人不同的行为,又在各自的环境中得到不同的反馈,就会在彼此的青春涂鸦墙上擦出不一样的痕迹:那是 《毕业生》中,从名校毕业的本初入社会时的怯懦和慌乱,他渴望从周围人一味褒扬却毫无关心的嘈杂声中逃离,却陷入更深的泥淖;那是《四百击》中,逃出少管所、一路奔向大海的安东尼眼中的迷惘和忧郁,他过早地目睹了成人世界的冷漠,在重获自由的宣泄过后,依然发现无路可走;那是《少年时代》中,梅森躺在草地上的烦恼和无奈,他辗转于一个幼稚的老爸、一个焦虑的妈妈和几个糟糕的继父之间,好在生活的琐屑和偶尔的艰难,最终都被岁月打磨成温暖光滑的成长记忆。

这些不同的青春心迹,也往往有着一个共通的表现———叛逆。《无因的反叛》中的主人公,就是三个典型的问题少年。吉姆有着明显的暴力倾向,在深夜酗酒被带到警察局,遇到了有人际交流障碍、射杀小狗的柏拉图,以及浓妆艳抹、离家出走的“小太妹”朱莉。而在警方的询问中,三人各自的家庭关系也随之浮出水面:吉姆的奶奶看不惯媳妇,父亲懦弱无能,一家人总是在吉姆面前争吵;柏拉图父母离异,母亲长期在外自娱自乐,把孩子丢给保姆;朱莉的父亲因为不满女儿的“放浪”,一味地打骂。家长们总是以“青春期”来解释孩子的胡闹、叛逆,殊不知那正是孩子对父母的不关心、不理解所进行反抗。影片在1955年放映后激起了巨大反响,主演詹姆斯·迪恩因为这部影片而成为无数青少年的偶像。“迪恩热”折射出的,其实是一种青春期的集体症候,是青春的痛感、焦灼和无奈,在广大青少年中引起的共鸣。

活力、勇气、能量:敢闯敢拼的追梦少年最闪亮

十几岁,是最富有生机和活力的年纪。在梦幻和冷峻之余,对待生活的热情,敢于打破成规、挑战自我的勇气,为实现梦想不懈努力的正能量,更是青春独有的亮色。

1980年代,国内涌现出一批抒情性极强的青春电影,包括史蜀君的《女大学生宿舍》、张暖忻的《青春祭》等。其中由黄蜀芹导演、改编自王蒙同名小说的电影《青春万岁》很具有代表性,片头的诗句就为美好的青春岁月提供了生动的注脚:“所有的日子,所有的日子都来吧! 让我编织你们,用青春的金线,和幸福的璎珞,编织你们……”影片并没有太强的故事脉络,讲述一群女学生在中学度过的最后一年。她们中间有从小缺乏关爱的孤儿,有沉醉于靡靡之音的大小姐,彼此之间也会有各自的傲慢与偏见,但那些小矛盾很快就被同学间的热情、友爱消融了。贯穿全片首尾的,更是一种昂扬的情绪,一种快乐的基调,仿佛那一张张朝气蓬勃的脸庞,和银铃般清脆的笑声都带着温暖的感染力。青春万岁,黄蜀芹用诗意、纯粹的镜头为上世纪80年代的中国影坛留下了一组明媚的青春肖像。

励志电影也是青春片的一个重要类型。在英国影片 《跳出我天地》 中,男孩比利从小生活在贫困的矿区。每天下井采矿的工作,是父亲和哥哥的职业,也是一家人设想中比利的未来。父亲希望小儿子能长成一个“硬汉”,因此省吃俭用,为他报了拳击班,但万万没想到,在拳击课后开始的芭蕾课,却真正吸引了比利。他从图书馆偷借了芭蕾的书,每天偷偷上课,回家后躲起来练习。其时,父亲和哥哥正在忙于维权罢工,他们喝烈酒、说脏话、向上工的工人砸鸡蛋、躲避警察的追捕,一切都是那么的粗粝不堪。而比利却在“一二三四”周而复始的拍子声中,抬臂、屈膝、跳跃、旋转,沉浸于一个全然不同的优雅世界。芭蕾老师发现了比利的才华,打算带他去伦敦皇家芭蕾学校面试,却遭到了比利家人的强烈反对,他们认为让男孩去跳“娘娘腔”的芭蕾简直是家族的耻辱。比利颓然地走出家门,满腔怒气无处发泄,两脚不自觉地跳动起来。矿区一排排整齐划一、毫无个性的砖房仿佛成了舞台,凛冽的风雪为他奏响音乐,比利用身体舞出美妙的线条,为周围枯燥的环境镀上一层童话般的色彩。最终,他用自己的舞蹈说服了父亲,成功考入伦敦皇家芭蕾学校,继而成为一名优秀的职业舞者。

像比利这样用自己的努力冲破桎梏、追求梦想的“向上吧少年”,在青春电影中还有许多。《垫底辣妹》 中,全年级倒数第一的高三女孩沙耶加为了证明自己,在周围的嘲笑声中努力向“不可能实现”的大学梦想前进,实现了奇迹般的逆袭;《三傻大闹宝莱坞》 中,皇家工程学院的新生兰乔敢于质疑填鸭式的教学方法和功利化的学习态度,鼓励伙伴与自己一起追求真正的理想;《死亡诗社》 中,一帮毕业班的学生相继站上课桌,反抗只看升学率、扼杀个性的刻板教育模式。这些鲜活的角色,用他们的行动诠释了年轻就是勇气、爆发力,就是“没有不可能”,也为观众留下了一个个动人的、闪闪发光的青春影像。

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