华人国宝无偿捐美国,含沈周董其昌

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摘要:摘要 :《英国名媛旅华四部曲》(《名门》《中国淑女》《崭新中国》《潜龙潭》),谢福芸著,沈迦主编,左如科等译,东方出版社2018年5月第一版,158.00元早在五六年前,看《寻找

摘要: 《英国名媛旅华四部曲》(《名门》《中国淑女》《崭新中国》《潜龙潭》),谢福芸著,沈迦主编,左如科等译,东方出版社2018年5月第一版,158.00元早在五六年前,看《寻找·苏慧廉》时就注意到“谢福芸”这个名字 ...

一位收藏大师别样的“家国情怀”。他是一位美国华人。他也是一位享誉世界的中国书画收藏家、鉴赏家。其家藏的书画作品质量之上乘,保存之完整,名家之恢弘,堪称世界上最顶级的私人收藏。在业内人士的眼中,他是具有爱国情怀的收藏大师。但,他却把国宝《长江万里图》以及183文物捐给美国。而捐献给上海图书馆80种古籍善本书,却要了450万美元(按当时汇率约3600多万人民币)。他就是翁万戈。2019年7月28日,美国波士顿美术馆举行了一次庆典。这次庆典专门是为翁万戈百岁诞辰而精心准备的。在典礼上,这位老人宣布把自己收藏的国宝《长江万里图》无偿捐助给美术馆。更让国人觉得惋惜的是,波士顿美术馆12月13日对外公开宣布,接受翁氏六代家藏的183件文物的捐赠。这也是该馆有史以来,接受数量最多、意义最大的一批中国书画。这183件文物包括130幅绘画、31幅书法、18件拓片及4件织绣,其中不乏国宝珍品,光董其昌的作品就有7件。那么,翁万戈为什么有这样多珍贵的书画藏品?只因他是翁同龢的后人。翁同龢是清朝同治、光绪的两个帝王老师,也被称做中国维新第一导师。其父翁心存更是两朝重臣,翁父子号称“父子大学士”,“父子帝王师”。其兄翁同书、翁同爵也是封疆大吏,真是“一门四进士“”翁家三巡抚”。当时的翁家名满天下,势力庞大,门生故吏满天下,就连慈禧太后也要拉拢翁同龢。但他支持光绪“戊戌变法”,反对慈禧太后和李鸿章,是“维新派”的核心人物,对清末政局影响甚大。翁家学风甚浓,酷爱藏书,热衷于收集古书字画,加上地位显赫,所以,翁家的收藏可真是宝库。而王翚画的16米长的《长江万里图》更是翁同龢挪用买房款才得到,被视为珍品。后来,翁家这些收藏全落入了翁同龢第五代嫡孙翁万戈的手中。1948年,翁万戈为避战火,远走美国,并将翁家六代人的收藏精华带到海外。翁万戈来美以后,对这些收藏也是悉心呵护,潜心研究。他也是华美协进社主席,向西方介绍了中国悠久的历史和灿烂的文化,在中美文化交流中做出贡献。在把书画捐给芝加哥美术馆之前,他的声誉在国内一直很好。业内期刊和媒体赞扬他的爱国情怀。甚至把他当成了传奇人物来写。一些业内人事也都对他称赞有加,以认识他为荣。不过,他对中国的捐助与美国一比就不算什么了。“捐赠”祖国,名利双收1999年,天津。一位老先生找到了正在征集拍品的中国嘉德拍卖公司人员。老人说,他是翁万戈亲戚,有古籍藏书要出手。嘉德公司总经理王雁南飞赴美国,几经周折,见到翁万戈和他的藏书。这批珍贵的古籍,这是海外唯一数量最多、保存最完好的私家收藏善本,包括宋元明清四个朝代,80种、共542册。王总立刻同意,将于2000年4月在嘉德北京拍卖。嘉德公司明白这批文物的价值,马上给国家文物局写报告,希望国家购藏“翁氏藏书”。当时,季羡林、启功等十二位老先生也联名写信,希望国家收购。20190217202803420.jpg首都博物馆,上海图书馆也很重视这些古籍的价值,也想收购。面对三家的竞争,翁万戈表明:谁快就给谁!2000年2月27日,上海图书馆与翁万戈先生达成协议,以协商转让方式将这批珍本入藏上海图书馆,同时付给翁万戈450万美元。4月,这批珍贵的善本总算运抵上海,回到了祖国的怀抱。20190217202803409.jpg翁万戈在上海图书馆翁万戈也发来传真件,说:“我原籍常熟,而生在上海,所以对这件事感到莫大的庆幸。……更为它们重返祖国,有说不出的欣慰。”要不是嘉德公司留个心眼,事先通知国家文物局有所准备,真不知这些善本通过拍卖,会落入谁的手中。这就让人怀疑他的“欣慰”是否真诚了。不过,在2010年,翁万戈先生也曾无偿的向北京大学捐赠明代吴彬绘《勺园祓禊图》。对国内不多的捐赠,却使他的形象高大起来。翁万戈曾说过:“我为家藏而活,而家藏也成为了我的人生。”更有文章赞扬,这种无偿的捐赠,是他给社会的回馈。可是,这些国宝捐助给国外的博物馆就能得到很好保管吗?海外国宝,悲惨处境你以为中国的文物在国外真能得到很好的保护?不!中国名画之首《女史箴图》在英国大英博物馆面临被毁之险。博物馆竟然把这1600年历史的古画采用折屏手法,裁成一段段的,再装裱于镶板上,造成开裂、掉粉。这可是人类历史上现存的最高老的绢画,无价之宝,几乎毁掉。大英博物馆最后只能请故宫专家邱锦仙进行修补。她发现大英博物馆博物馆根本没有保管、修复中国古画的经验,很多中国古画被打入冷宫,“暗无天日”。大英博物馆的中国敦煌壁画,就这样就这么裸露于空气之中,而且没有任何保护措施。与之相比,为了保护这些敦煌壁画,我们则是严格地控制空气的温度和湿度,以及光线,甚至都不对外展览了。法国”枫丹白露宫“因为看管不严,15件中国文物一次被盗走,其中有清景泰蓝麒麟和金曼扎。这是美国宾夕法尼亚大学博物馆曾举办了一场典雅的婚宴。中国国宝——李世民的昭陵六骏中的“拳毛騧”,《明代药师佛说法壁图》,北魏的弥勒佛竟然成为了婚宴的装点!呜呼哀哉,我们国宝沦落到如此地步!这些博物馆为了创收,竟然把亚非拉的展厅进行商业出租,文物甚至也可以出租。这样的待遇,何谈保护?你以为老外会把我们文物当个宝贝珍藏起来?它们只是当成征服异族的战利品,放在某个不起眼的角落之中。也只有他们本民族的文物才会倍加重视,即便是几把椅子。它是通过私人的捐赠建立而运营的,不接受政府财政支持,资金有限。同时,美术馆也没有我们国内的古画古籍的修复专家。即便美术馆重视这些翁家私藏书画,也没有能力全部展出,也不如在中国,可以得到最好的保管。如果翁万戈真要为珍贵的“翁家收藏”着想,把它们捐给祖国,一定是最好选择。可他为什么却无偿的捐给美国呢?一箭双雕,稳赚不赔这倒不是因为他热爱“美国”,而是他心中有个小算盘。据熟悉内情的华人透露。一是捐了这么多,可以免税。他的子女也可以顺利进入美术馆董事会,轻轻松松拿工资。二是,波士顿美术馆就是个私立机构,该馆董事会的董事们可全是当地政要名流。美术馆也向社会开放出租,说白了一些,就是让有钱人开party。这样一来,翁万戈的子女就可以结交各种名流,混入上层社会了。用自己的家族私藏换子女的锦绣前程,稳赚不赔。我们承认翁万戈的确为了保管收藏做了很大贡献,但这也换来了他名利双收,衣食无忧的生活。20190217202804861.jpg人心都是自私,他这样做,即便国人心里很不舒服,但也无法说出什么。可是,我们也不应该认为他具有家国情怀了。不知道,在九泉之下那么热爱祖国的翁同龢,知道自己子孙这样,是否能瞑目?如今,我们只能为翁家六代珍藏感到惋惜。如果国宝能说话,定会悲叹……作者:朗博

美国波士顿艺术博物馆当地时间12月13日对外公开宣布,接受了史上数量最多且意义最为非凡的一批中国书画捐赠——翁氏六代家藏书画文物。“澎湃新闻·古代艺术”获悉,这批源于清代翁同龢及其子孙六代的捐赠文物共有183件,包括130幅绘画、31幅书法、18件拓片及4件织绣,横跨了十三个世纪五个朝代,其中包括七件董其昌作品,集中体现了明清时期的收藏优势。

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波士顿艺术博物馆同时表示,预计将在2019年秋季在其亚洲展厅举办翁氏家藏精选展。

《英国名媛旅华四部曲》(《名门》《中国淑女》《崭新中国》《潜龙潭》),[英]谢福芸著,沈迦主编,左如科等译,东方出版社2018年5月第一版,158.00元早在五六年前,看《寻找·苏慧廉》时就注意到“谢福芸”这个名字。她是苏慧廉的长女,中文姓氏“谢”来自于她的先生谢立山——英国驻华领事。《寻找·苏慧廉》中大量引用了谢福芸几部作品中的段落,当时这些作品并无中译,因此这些摘自英文版的段落都由作者沈迦译出,在注释中表明了引用的出处。其中,最有趣的细节是,沈迦从谢福芸这些虚构作品的蛛丝马迹中探案般寻找到苏慧廉与常熟翁氏的关系,然后一路追溯,费劲周折联络到翁氏一脉的后人,已经定居美国的大收藏家翁万戈先生。沈迦曾在《寻找·苏慧廉》中这样表述:读过谢福芸几乎所有关于中国的小说,从她个人的经历及所述之事的来龙去脉,我确信她笔下的人物及故事都有真实的背景,只是多以化名出现。就像你受邀参加一场化妆舞会,原本认识的人今天有意戴起了面具。于是,探寻她们真实面目的意愿,在我变得更为强烈了。这是奇妙的探寻。在强烈的好奇心驱使下,沈迦凭借谢福芸小说中的段落和照片,大胆假设,小心求证,居然把小说中跟谢福芸关系密切、作为主角反复出现的“宫家”和常熟翁氏关联上,并最终得到翁家后人确认。从这个角度来说,谢福芸的小说是可以部分当作史料来看的。如今,谢福芸有关中国题材的四部小说中译本一次全部出齐。通过译者流畅的译笔,还原了谢福芸笔下的那个中国世界。而为这套书题写书名的,正是翁万戈先生。如同一个盛开在文字中的花园,经由园丁的执着和辛劳,居然在现实中盛放了书中的玫瑰。而谢福芸大概也不会想到,一百年后,她描述中国的作品真的变成了中文,在这片崭新而古老的大地上传布。而促成其作品中文版出版的人,来自生养她的第二故乡——温州;她在书中用热情笔墨描摹的中国青年“励诚”的儿子题写了中文书名。我曾经一度疑惑:为什么毕业于剑桥的谢福芸讲述她的中国故事时要用小说的形式?如果用纪实的方式来写作她那些独一无二、无人能企及的中国经历,将会多么精彩。甚至,遥远时空的读者如我们,也不用再去猜测她书中人物的真实身份。她所做的这些宝贵记录,都会成为珍贵的历史档案,作为我们回望中国近代动荡岁月的一个参照。而采用小说的方式写作,会不会有损材料的价值?读完这几本书,我的想法有了改变。正如阅读《寻找·苏慧廉》时一样,对“苏慧廉”这个人物由陌生到模糊到逐渐清晰,直到丰富饱满;读谢福芸这四部小说,对谢福芸其人也有一个这样认识的过程。在这四部书中,“我”贯穿全书,无处不在。在以往的认知中,对人物有了粗线条了解以后,我们总是习惯以贴标签的方式标记人物。对谢福芸来说,在不了解她之前,我们可以为她贴上太多符号化的标签:生在中国,长在英国;汉学家之女,外交家的夫人;六次旅华,写过很多关于中国的作品。但是读完这四部小说,我对谢福芸有了一个更感性的认识:这是一个多么生动、有趣的人!她从来没把中国当作异乡、异国。她与书中描写的各类人物一块呼吸、生长。她从来不以“他者”的目光来观照她笔下的中国世界,而是自觉地融入其中,成为其中的一份子。对于作者,采用小说的形式,似乎更容易抒情达意。就像我们很难用中文对父母说出“我爱你们”,但是转用英语写下“非常爱你们”似乎是很自然的事。跳脱了客观的立场,投入小说的虚拟殿堂,尽管建构殿堂的一砖一瓦都有源可溯,但构建的过程可任由情感的蔓延去指引方向,而不必严格遵循规则和制度。这大概也是小说的魅力所在。谢福芸在书中对“励诚”说:你们中国人和地球上其他地方的人一样,既不是天使,也不是魔鬼,你们是人,在你们身上,有美德,有恶习,有着各种各样的变化。她在书中歌颂人性的美好,也鞭挞人间的丑恶。正因为她对中国有着深切的了解,所以她笔下的中国和中国人都没有被“奇观化”。这是充分了解所带来的熟稔。这种熟稔得有文化打底才能自信茁壮。古巴作家卡彭铁尔曾经在书中描述他在中国旅行的感受:“我看见许多极为有趣的东西。可是我不确定我懂它们。要真正弄懂……就必须懂得那种愉悦,并对世界上最古老的文化之一有一些清晰的概念。”(《帝国之眼:旅行书写与文化互化》)谢福芸对中国人和中国文化的了解显然已经跨越了“观望”和“猎奇”的层面。谢福芸出生在宁波,七岁之前都跟随父母在温州生活,照顾她的保姆就是一个温州老妪。在剑桥读完书后,她返回中国,和剑桥同学一块在北京创办了培华女中——林徽因曾是那里的学生。谢福芸也在中国邂逅了她的先生谢立山——一位探险家,还是一名出色的外交家,被称为英国领事界“对中国内部事务了解最透彻的人”。苏慧廉去世后,谢福芸受牛津大学之邀,编辑整理了父亲的译著《论语英译》,这本书作为“世界经典丛书”之一,长销不衰。在这种背景下成长起来的谢福芸,对中国的感受,显然与来中国走马观花的他者不一样。在《名门》中,谢福芸讲述了她与两个中国家庭交往的故事。而其中的“宫家”,就是大名鼎鼎的常熟翁家。苏慧廉在山西办学时曾与在山西做官的翁同龢侄孙翁斌孙相熟。而《名门》中一再出现的“励诚”,就是翁斌孙的儿子翁之憙。谢福芸曾在翁家短暂借住,因此主要以翁家人物为原型,完成了这本描写中国贵族家庭生活的作品。而到了《中国淑女》,谢福芸的视野不再局限于一城一户,而是投向更广阔的社会空间。在她笔下,有挑夫船工、贩夫走卒,也有大学者胡适、庚款代表团的英国高级官员。她竭力用笔墨还原她眼里的那片大地。“在这里什么都能找到,贫穷、坚忍、不公、心痛、死亡、激烈的思想辩论、老式的礼节以及偶尔新式的突兀。”“我认真研究你们的生活,中国又反过来教给我许多东西。”而《崭新中国》是谢福芸在二战中献给抗战中的中国的一份礼物。在动荡的时局里,她为在逆境中不屈不挠的千百万普通的中国人击节鼓劲。“如果我已经亲见中国在挣扎中辉煌重生,却没能描绘出这幅尚在形成中的画面,我就好像背叛了中国对我的善意,那是不公平的。”在《潜龙潭》里,她的描写打捞回一段被历史淹没的往事:北平“箴宜”女校的创办人和继任者的故事。这段历史鲜有人知。谢福芸和同学也在北平创办过女校,深知办学的艰辛,但也更懂得知识对女性的重要性。书中描写了三位坚强的女性,在这些女性的性格特征中,也投注了谢福芸对女性的期许:独立、仁慈,宽厚、善良,富有奉献和牺牲精神。谢福芸写作的四部中国题材的小说,为她在西方赢得了不少读者,她的知名度甚至超过了她的汉学家爸爸苏慧廉。想必苏慧廉心里也很为这个女儿骄傲。他们当时也许都没有意识到,他们生活过的中国,正经历着一场巨大的变革。而他们作为异乡人,亲眼见证了这段历史。他们的文字和照片,留下了关于那个时代的珍贵记忆,而他们自身,也不自觉融入了历史,成为历史的一部分。这其中暗含着奇妙的缘分。对于谢福芸来说,中国并不只是一个她生活过的亚洲国家那么简单。她出生在这里,最亲近的人都服务过这个国家。她一生来中国六次。在交通并不顺畅的一百年前,这个数量很惊人。中国,是谢福芸的另一个故乡。这四部作品,浸透了她最浓烈的乡愁。

今年一百岁的翁万戈先生是翁同龢的五世孙,是美国知名华人收藏家与社会活动家,他说,“我从小就看中国画,整个人生都和中国书画联系在一起,波士顿艺术博物馆是我来美国后到访的第一家馆,这里也是我很有归属感的一个地方。我很高兴我的家藏最终和博物馆馆藏汇聚在了一起,犹如命运使然。”

据澎湃新闻此前报道,翁万戈先生于今年7月28日百岁诞辰当天宣布向波士顿艺术博物馆捐赠跟随自己近一个世纪的翁同龢旧藏——长达16米的清代王翚的《长江万里图卷》,该馆曾于今年7月至9月举办特展,展出王翚《长江万里图》。

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翁氏家藏古代书画,翁氏家藏涵盖十三个世纪五个朝代

据波士顿艺术博物馆12月13日在其官网公开宣布,该馆已接受史上数量最多且意义最为非凡的一批中国书画捐赠——翁万戈家藏。这批捐赠文物共有183件,该家族收藏共传承了六代人之多。此次,翁万戈和家人共同进行了这次捐赠。翁万戈本人是一位享誉世界的中国书画收藏家、鉴赏家,翁氏家藏的核心部分由其先祖在19世纪蒐集奠定。翁氏家藏可谓是美国顶级的中国艺术品私人收藏,并以其作品质量上乘、大师序列恢弘、保藏状态良好和流传著录清晰而见长。此次捐赠共有130幅绘画、31幅书法、18件拓片及4件织绣,横跨了十三个世纪五个朝代,并集中体现了明清时期的收藏优势。波士顿艺术博物馆中国藏品以早期宋元书画为特色;此次捐赠大大填补了馆藏的晚期书画领域。

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清代王翚《长江万里图》局部

“澎湃新闻·古代艺术”此前报道,翁万戈本人也是波士顿艺术博物馆的长期资助人,在过去的十年间,他曾向博物馆捐赠了21件重要的中国艺术作品 ——其中包括长逾16米的《长江万里图》(王翚,1699年)。波士顿艺术博物馆方面表示,有幸在翁先生百岁诞辰时获得这件捐赠,并在2018年7月至9月举办特展,而新进的这一整批捐赠,将进一步提升波士顿艺术博物馆的中国馆藏,使之成为中国本土外的一大艺术品收藏重镇。预计在2019年秋季,波士顿艺术博物馆亚洲展厅将会举办翁氏家藏精选展。

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清代王翚《长江万里图》卷今年夏天在波士顿艺术博物馆展出现场 张子宁 图

“博物馆在很少的机会下,会获得能够扭转整个藏品面貌的捐赠,但现在就是这样标志性的时刻”,波士顿艺术博物馆馆长马修·泰特鲍姆当天说:“这批藏品涵盖了多元的艺术主题,如笔墨生动的山水及花卉、中国文化史上的名人肖像或仙释画像,还有笔意遒劲飘逸的书法作品……这些大师名品,都可以很好地补充到博物馆的佳作序列中成为馆藏特色。我们感激翁先生孜孜不倦的研究工作及蔚为可观的学术贡献,我们也一定会将他的这批重要家藏分享给更多后代。”

翁氏家藏不仅因为它囊括了1300年的大师名作而重要;同样,也因它长途跋涉入藏波士顿艺术博物馆、以及它曾经在一个显赫家族中汇集成形并代代相传的历史而倍加珍贵。奠定了大部分重要家藏的学者兼藏家——翁同龢(1830-1904)是一位19世纪的中国文化名人。他身居晚清朝廷高官之位,也曾是两位皇帝的老师。翁氏家藏在家族中父子继承,共流传了六代之久。最近的一代即是翁万戈(生于1918),他于1938年移居美国。

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翁同龢像

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翁同龢手抄康有为《上清帝第一书》 翁氏家族旧藏,现藏于上海图书馆

“我从很小的时候就开始看中国画,我的整个人生都和中国书画联系在一起,”翁万戈说,“波士顿艺术博物馆是我来美国后到访的第一家馆,这里也是我很有归属感的一个地方。我很高兴我的家藏最终和博物馆馆藏汇聚在了一起,犹如命运使然。”

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翁万戈与摄影师斯坦纳在博物馆(约1950年)

旅美华人收藏家翁万戈先生1918年出生于上海,在天津接受小学及初中启蒙教育。1938年,翁万戈先生赴美国普渡大学留学,1940年获机电工程硕士学位。但他并没有从事自己所学的专业,随即入威思康辛大学美术系,改学油画。此后一直从事绘画、摄影及电影工作。

据此前公开的报道,1948年秋天,为避战火,翁万戈和他的家人把家传收藏打包,远渡重洋。先从天津运到上海,再从上海运到纽约,在1949年初到了美国。其后数十年一直悉心呵护,潜心研究,著有多本专著。除了对家藏文化的研究,他也一直致力于中美文化交流。从上世纪40年代初起,他就开始参与拍摄,并独立制作了数十部教育片和纪录片,向西方介绍中国悠久的历史和灿烂的文化。上世纪80年代初,他任华美协进社(China Institute in America)主席,力主发展和大陆的交流,促成了一系列文化交流活动。翁万戈曾感慨地说:“我为家藏而活,而家藏也成为了我的人生。”一番话道尽了他对家藏毕生的守护,也是一个收藏世家的继承人所背负的传承使命。

翁氏家族的收藏。以明清文人书画作品为主,包括沈周、文征明、项元汴、董其昌、项圣谟、陈洪绶、朱耷、清代“四王”、恽寿平、华岩、金农等明清文人的书画,翁同龢的墨宝、日记及少部分的文房四宝、玉印、古爵、如意等收藏品。其中年代比较久远的藏品是南宋宫廷画家梁楷以独特笔法和风格绘成的工笔画“道君像卷”。据翁万戈介绍,他最爱的画作之一便是清代画家王翚的16米长卷名为“万里长江”。画中富有想象力地描绘了中国这条著名大江从入海口至源头绵延数千公里的沿途景色,气象宏阔。翁万戈说,其先祖翁同龢1875年在居家附近文物市场寻获此卷,爱不释手,最后挪用原本存放购新宅的四百两银子购得此画。

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宋刻本《注东坡先生诗》 翁氏家族旧藏,现藏于上海图书馆

2000年,翁万戈曾将其家族收藏的80种,542册宋元明清珍稀古籍善本书,通过拍卖方式以450万美元的价格转让给上海图书馆。

2010年,翁万戈先生曾向北京大学捐赠明代吴彬绘《勺园祓禊图》,《勺园祓禊图》(又名《米氏勺园图》),此图是明代著名画家吴彬应其好友、勺园主人米万钟所邀,为其勺园所绘制的图卷。该图卷由翁同龢在清光绪年间购得。

藏品选介

绘画

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清代王翚《长江万里图》局部

据波士顿艺术博物馆提供的资料,翁氏家藏以文人画为主导,这也是宋代开始出现的一种绘画类型——精英化并富含表现力。捐赠中包括了7件董其昌(1555-1636)作品,董其昌是明代的书画理论家,奠定并宣扬了文人画理论,并影响了随后四个世纪的艺术创作。作为典型的中国文人画家,董其昌倡导师法古人;而相比对景写照的真实细节,他也更欣赏传摩笔法的抽象价值——由此影响了后来的“正统画派”。王翚(1632-1717)在董其昌众多信奉者中较为突出,技巧水平也十分精熟。此次捐赠还囊括了11幅王翚作品。除了他最擅长的山水主题之外,还包括他与宫廷画家焦秉贞(活跃于17到18世纪)合作的《安歧像》卷(1698)。画面描绘了富甲一方的盐商及艺术收藏家——安歧,以及凸显他身份及修养的庭园别业。画家王翚是清初六家之一,翁氏家藏中也包括了山水画家吴历(1632-1718)、王原祁(1642-1715)和花鸟画家恽寿平(1633-1690)等其余各家。记载称恽寿平曾因为密友王翚技法高超,故不愿为天下第二手而放弃山水绘画;而此次捐赠中包括他的一套《东园墨戏图》(1665),这件作品揭示出恽寿平在山水画方面的突出能力。

另外一件重要藏品就是王原祁的《西山春霭图》卷(1710),该作体现出画家精湛的笔墨水平,以及兼善众长又自抒机杼的综合素养。这件作品与翁氏此前捐赠给波士顿艺术博物馆的《南山春霭图》一起,都是画家的精品之作。另外,藏品中还囊括“扬州八怪”之一华喦(1682-1756)的作品,他的《秋江泛月图》卷(1748)描绘了一位泛舟的文人,观赏着水中的满月——这个场景也呼应了许多中国古代诗歌的描写。画卷之后拖曳着知名文人学者的题跋,题跋主要撰写于一次18世纪雅集。

吴门画家沈周(1427-1509)的《苏台纪胜十六页书画册》(1484-1504)是一幅综合了诗、书、画三绝的杰作。在这套册页中,艺术家描绘了他走访家乡苏州的诸多名胜。这件作品很好地代表了沈周突出的笔墨能力以及诗意心境,这也是他500多年来广为评论家们赞誉的特点。

“研究和一个家族紧密联系的成批藏品,是一件非常震撼的事情;这些作品积淀的历史,也远超出了他们本身的时代,”中国艺术部资深策展人白铃安谈到,“我们非常兴奋、也格外荣幸,能够通过这些独特又珍贵的大师杰作,在博物馆的展厅中开启新的叙事,并持续为中国艺术与文化的丰富历史演进注入活力。”

书法

书法是中国文化的最高艺术形式,此次捐赠也包含许多书法作品。中国的书写系统由汉字构成,而每个汉字又是由特定笔顺的多个笔画组成。因而,书法就成为通过挥毫运笔,来表达个人内在品格意识的行为活动。翁氏书法收藏的时间范畴从唐代到20世纪。其中,明代著名书画家文徵明(1470-1559)的手卷《家书卷九通》(1523年后)展现出艺术家娴熟雅致的笔意以及自由俊逸的动势。文徵明向妻儿寄送的这九封信,是他寓居北京求官时所写,也流露出他别的正式作品中不常见的感性一面。清代藏品中还包括17世纪画僧朱耷(1628-1705)的?《八大山人法书册》(1702)。朱耷的笔墨往往突破传统,极具表现力。这本册页也体现出他对古代各家法书的丰富解读,尽显其书法方面的突出造诣。这些捐赠让波士顿艺术博物馆今后可以更好地在展览中展现中国书法的丰富性与表现力。

在中国古代,珍贵的书法也常会凿刻在石头上以备不断拓印。因而拓片就成为保护文化及传播艺术的途径,有点类似于现代印刷。《大观帖》是12世纪早期,在徽宗皇帝的授意下汇集成册的历代法书名帖拓本。原帖书法被仔细勾摩、凿刻上石,随后拓印成册。翁氏家藏保存了现存少数的宋拓本《大观帖》——因为《大观帖》中原帖作品的传世已屈指可数,因此这也是一份研究早期名家书迹至关重要的材料。

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《大观帖》

家藏特色

通览家藏,这批作品也反映出翁氏家族的收藏特色及偏好。捐赠中包含了明代著名画家陈洪绶(1598-1652)的7幅作品。陈洪绶是翁同龢格外钟爱的一个主题,翁万戈也曾于1997年出版了陈洪绶的学术研究专著。同时,捐赠中还有一套陈洪绶设计绘制的《博古牌》(1651)。翁同龢格外珍视这组有丰富历史人物故事、印制精良的酒令叶子,所以曾特地为该册撰写题签、题跋和诗句。另外,这批藏品还包括翁同龢本人的书法作品,以及翁万戈绘制的手卷《莱溪雅集图》(1990)。后者是一幅特殊的当代水墨画,记录了翁家1985年一次极有纪念意义的雅集聚会。当时参访的客人是六位享誉世界声名的中国艺术史学者,其中有四位都来自中国大陆赴美访问。对这些学者来说,此次聚会也是一个可贵的契机,他们首次目睹了传说中的翁氏家藏。

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《莱溪雅集图》翁万戈绘

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莱溪雅集:谢稚柳(左二)、徐邦达(左四)、王季迁、杨仁恺、翁万戈 等

“这批杰出藏品的捐赠,让波士顿艺术博物馆在中国文人艺术及文化方面可以展现出更丰富也更饱满的叙事,而文人艺术至今在中国社会还具有强大的影响力。我们深深感谢翁先生给予博物馆和亚洲部的信任和信心,也将会通过研究、修复、展览和阐释的展开,致力于公开化这批家藏。”波士顿艺术博物馆亚洲策展部主任喻瑜说道。

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